Carmen Fracchia, ‘La herencia italiana de Gaspar Becerra en el retablo mayor de la Catedral de Astorga’, Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte, IX-X (1997-1998), pp. 133-151.La herencia italian

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  Carmen Fracchia, ‘La herencia italiana de Gaspar Becerra en el retablo mayor de la Catedral de Astorga’, Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte, IX-X (1997-1998), pp. 133-151.La herencia italian
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  La herencia italian ;par rra en el retablo mavor dt: ia ~a~edral stor- Carmen rraccni Birkbeck ( a Universi dad de I ano del De 1 de Histori; 1.M. . Vols y Teoría c IX-X 99 partamento (U. le Arte 17- 998 SUMMAKY El retablo 63). de 8 . gh Altar 7nstir~rres . - e la Catedral de Astorga (1336- portancia en la evolución de los .ao/os de ra Espana contrarreformista, es la primera rn espati, )tcitecto, 68). El ler 10s talleres ne czorgio vasar~ uanrere da volterrn Roma, y las cone-xiones que estableció con slts colegc clientes de gran influencia en esta ciudad, consriru los elementos claves del é-rito del baecetnno ase,qlrrarse mon~rmental rliedral of Astorga 1558- .hed in the evolirtion o altarpreces rn Lounter-Kcjormation Spain. This ir the mented boork in Spain tlze painter; sc tect Gaspar Becerra (Baeza, c. 1520-121 lis innoi,ative language acq~tired i worksllops of Giorqio Vasari and Dnniele da Voiterra and his connections with inflttential associates and patrons in Rome were tlze kqv elen1ent.r to Becerra's srrccess in sectrring the comrnission for rhis presti~qious [mental M ( ola docur Gaspar B iguage inli n . nentada I ecerra (B roi.ador; q T7 . riel pintor 'aeza, c. ,re el artist - .. :? rid, í en Jrst docrc and orchi 1568). . .rrlptor radrid, n the en 7s ? ven 1 ." bra ión de I ostn pres and monlr G P'-( As 1u IIIIUIILU e11 1 JOJI ~bua ora, uuc e> a uiiiiicid uu m( andaluz en España, tihiida por ba ~erpos ividos en cini ático (Fig. La responsabilidad de dicha obra recayó en Bece y no en los j encabezados respe vamente por nuel de Alvarez, po novedad del iriisuagr aiii \Licu que adquirió en Rom por las conexiones que tes en dicha ciudad. qi ban conectados con ei uois~ Sarmiento de Sotomayor (1555-1571 ). :isión del ~IJI~VIJ del Cabildo de la C; ~tación el -renta con 10s retablos, con sus estructuras mas claras y order ión del retablo catt )licromía del mismo, Lviiaaxia~ión de la Catedral IUGIUII iir;ciius tutúi Erra (Baez :jecutar el a Provinci -- 1 ZK11 aspar Becc )metió a ,torga, en - i---,I-L a, c. 1520- retablo a de León F. - L La ucc revela un vado pod . iicurai I reno- fería a andar3 a visión ir er visual inovadora que el Coi en la acer ncilio de 1 . iayor de ; , el 8 de a: ..l... a Catedral ;esto de li 2 . ilación bién la lmente :ntada del nco, tres ci está consl co calles y La comii para la pc 1 la estipu como taml . *,. ,.l . - cti- r la a Y 2s con : 3, como p; ad pastor renovaciór .al del C tridentin; grupos de Juan Pic: 1 3..-...l*a esculture udo y Ma .,.-+:~ :nn najes influ eremos. e Lorza, Dic en- ita- ?O0 Sabida Roma en Vol terra. y reconocida es Lpresencia de Bece los talleres de Gioqio Vasari y de Dani como también la atribución de lo5 dib~1.j~ rra en iele da S ana- : mantuvo ue a su ve 1 AL: _ con persoi Z, como v ,o de As) tómicos ( el libro d e la Histo n'n del 33  * F 7 - 16s7-\-- - P*ñ, Irr Fig 3 Gncpcir Uecerrri. Oplilerlcio. Sala de' Cenro Gionii Pn1ri::o clelli C~~ricelleria Fig 4. Giorgio V sari. Pwserlrrrcióri de Jeslís en el Templo. Gnllerie Nnzioriali di Crrpodimonre. Fig 5 Jolionri~s Epi.scopiits. Copitr <le Ic~s cnri<íti .s Fig h. Gospor Bc'c.~'~IYI. i~iiii(i 1% Hi~r~ri~i lt, I I Driniela cki \b>lterm. cornposicicín del cirerpo hiotnnno. 136  Fig 7. Gtrr[>rrr Becerro. Lo li,qil~rrrc.itr. Kertrhlo rirci~~r (detalle). Caterlral de Astur,qo. Aunque no sepamos con certeza cómo. cuándo y dónde Becem estableció sus conexiones con Vasari, Giovio, y el Cardenal Farnese, es evidente que nuestro artista era un personaje conocido en la corte de uno de los clientes más poderosos de la Roma del Quinientos. Por otra parte. la región de Jaén y Baeza, donde supuestamente nuestro artista vivía antes de embarcarse a Italia. no eran temto- nos desconocidos para los Famese y para Giovio. El Cardenal Farnese fue administrador del obispado de Jaén (1535-1537)13, después de la muerte del Cardenal Esteban Gabriel Merino (1472-1535), destacado eclesiástico y diplomático, srcinario de Baeza, que vivió en Roma y fue gobernador de la iglesia de Santiago de los es paño le si^ En la misma época, residían en Roma los fundadores de la Universidad de Baeza. los hermanos Rodrigo y Pedro López de Molina, canónigos y notariosis. En España. por otra Darte. cerca de Baeza en Ubeda, vivía el poderoso e influyente mecenas de arte. el Comendador Mayor de León. Francisco de los Cobos (c. 1477- 1547), que además de su trato político con los Farnese. fue amigo personal del Cardenal Merino y de Giovioi6. Cabe destacar que el secretario de Carlos V eitaba relacionado directamente con el Obispo de Astopa. Diego Sarmiento de Sotomayor, encargado de la comisión del retablo catedralicio a Becerra . Cobos, Giovio y loi Farnese conocían muy bien a otro cliente español de Becerra en Roma. Cardenal Juan Alvarez de Toledo. que a su vez estaba emparentado con el Obiipo Sarmiento de Sotomayor, como se verá a continuación. En Roma. en el palacio del Cardenal Alessandro Farnese. la presencia de Becerra es visible en las pintu- ras al fresco. con historias del papa Farnese de la Sala de' Cento Giomi. apesar de los numerosos asistentes que ayudaron a Vasari a terminar la obra en cien días (Fig. 3). La presencia más obvia del español es en la representación de la Opirlencin (Fig. 3). a la derecha de n recotistrirccirín de S. Pietro. L OJIIIIPIIC~O. ue repi- te el modelo adoptado por Vasari. en 15U,+ n n Preser~tcrcirín e Jesiís en el Teniplo. en Monteoliveto en Nápoles (Fig. 4). es una de las figuras vasarianos más atípicas. por la dimensión más blanda y voluminosa del dibu.jo. Esta alegoría fue transformada según el cánon aplicado a las cariátides femeninas de Daniele da Volterra. en la decoración contemporánea de la capilla Orsini (1541-1547). de la iglesia de la Santissima Trinita dei Monti en Roma. que hoy se conoce scílo a través del grabado de Johannes Episcopius (Fiy. 5)' La pnieba estilística de la ejecución de la Optrletiricr por mano de Becerra. es la reaparición de la misma en forma de ve ti ir.^ en la Historitr (le Lt~li,er(le Fig. 6) y en la predela astorgana, a la derecha. en la representación decididamente más voluminosa de L4 b i,yiltrtic.ia. no sólo en la fisionomía y en el peinado, pero también en el cuerpo blando y dilatado (Fig. 7). Esta tendencia constante a ensanchar el cánon vaqariano. que introduce una nueva monumentalidad en toda la decoracicín. e.; la pista más segura para identificar la contribución de Becerra. La inclinación del andaluz a infundir una .;en- Fis. S. titrspor- Ht.c.t,rr-rr. 1 0 .X<rrii.icltrtl /c lo \ r.:c.~l. C cipill<r rl(~iltr Rr~i.c z . Iyl<~srrr l InSrrntissimn Trinirir rlei Monti.
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