RESULTADOS PROFUSA PRESENCIA DEL NIÑO O JOVEN COMO PROTAGONISTA-TESTIGO

Please download to get full document.

View again

All materials on our website are shared by users. If you have any questions about copyright issues, please report us to resolve them. We are always happy to assist you.
 107
 
 

Music

  RESULTADOS PROFUSA PRESENCIA DEL NIÑO O JOVEN COMO PROTAGONISTA-TESTIGO
Share
Transcript
  MACIÁ-BARBER, C. Ética, fotoperiodismo e infanciaCUADERNOS.INFO VOLº 33 / DICIEMBRE 2013 / ISSN 0719-3661 / VERSIÓN ELECTRÓNICA: WWW.CUADERNOS.INFO / ISSN 0719-3661 89 Ética, fotoperiodismo e infancia: Imagen del conflicto palestino-israelí en España RESUMEN El objetivo de la investigación es determinar las carac- terísticas específicas del tratamiento fotoperiodís- tico de la prensa española de información general en la cobertura del conflicto palestino-israelí cuando aparecen niños o adolescentes. Para precisar esos rasgos se analizaron –mediante 29 variables– todas las fotografías de esa naturaleza publicadas durante 2010 (n=26) en seis de los diarios españoles más rele- vantes, tanto generalistas ( El País, El Mundo, Abc, La Vanguardia ) como gratuitos ( Qué!  y  20 minutos ), que abarcaban el 56,65% del universo de lectores. Para los reporteros gráficos, la niñez se convierte en un intencionado icono como víctima-testigo de la vio-lencia en el imaginario del conflicto entre israelíes y palestinos. Las instantáneas, que distribuyen por lo general agencias de información internacionales, homogeneízan la visión del enfrentamiento, vulne-ran en su mayoría el derecho a la imagen de niños y jóvenes, y transgreden con frecuencia principios asentados de la deontología profesional. ABSTRACT The purpose of this research is to identify the specific characteristics of the Spanish press photojournalistic coverage of the Israeli-Palestinian conflict when children or teenagers appear in the photographs. In order to achieve this goal we analyzed – using 29 variables – all the pictures published during 2010 (n=26) in six of the most important Spanish newspapers of general  press (El País, El Mundo, Abc, La Vanguardia) as well as free press (Qué! and 20 minutos), which compose 56,65% of the universe of readers. For photojournalists, childhood becomes an intentional icon of violence in the imagery of the Israeli-Palestinian conflict. The snapshots – which are usually distributed by international information agencies –, homogenized the vision of the confrontation; most of them violate the children’s right to privacy, and frequently infringe settled principles of professional journalistic ethics. Ethics, photojournalism and childhood: image of Palestinian-Israeli conflict in Spain DR. CARLOS MACIÁ-BARBER , Universidad Carlos III de Madrid, Getafe, España (carlos.macia@uc3m.es) Palabras clave : ética, fotoperiodismo, infancia, conflic-to palestino-israelí, prensa, España. Keywords : ethics, photojournalism, childhood, Palesti- nian-Israeli conflict, press, Spain. CUADERNOS.INFO VOLº 33 ISSN 0719-3661 Versión electrónica: ISSN 0719-367xhttp://www.cuadernos.info DOI: 10.7764/cdi.33.528   •Forma de citar este artículo: Maciá-Barber, C. (2013). Ética, fotoperiodismo e infancia: Imagen del conflicto palestino-israelí en España. Cuadernos.info  , 33, 89-98. DOI: 10.7764/cdi.33.528  MACIÁ-BARBER, C. Ética, fotoperiodismo e infanciaCUADERNOS.INFO VOLº 33 / DICIEMBRE 2013 / ISSN 0719-3661 / VERSIÓN ELECTRÓNICA: WWW.CUADERNOS.INFO / ISSN 0719-3661 90 LA INFANCIA COMO CATEGORÍA VISUAL DEL ESPANTO DE LA GUERRA Huynh Cong Ut, fotógrafo de Associated Press, se encontraba el 8 de junio de 1972 recorriendo la Ruta 1 entre Saigón y la frontera camboyana, en los alrededo-res de Trang Bang, cuando la aviación sudvietnamita bombardeó con napalm la localidad. Momentos des-pués, tomó una instantánea de Phan Thi Kim Phuc, de nueve años, cuando corría aterrorizada, con la piel abrasada, junto a otros cuatro niños. La imagen, galar- donada con el Pulitzer al año siguiente, figura en la historia del fotoperiodismo como una viva alegoría del ignominioso sufrimiento infantil durante los con-flictos armados.Pero, ¿es realmente necesario mostrar el horror y las consecuencias de la violencia en los rostros y cuer- pos infantiles? La ausencia de imágenes provoca la desaparición del conflicto (Linde, 2005). Josep Maria Casasús (2002), durante su desempeño como Defen-sor del Lector del diario español La Vanguardia , ante casos de esta naturaleza, recurrió a una controvertida sentencia del maestro Henri Cartier-Bresson: el público posee el derecho a ver toda la realidad. Los escrúpulos de la corrección deontológica llevados hasta sus últi- mas consecuencias, argumentaba Casasús, implicarían velar todos los rostros de niños afectados por situacio-nes de dureza y dolor, desde los que viven las intifadas  en Oriente Próximo hasta los de quienes, jugándose la vida, cruzan el estrecho de Gibraltar embarcados en frágiles pateras. La mayoría de los lectores no aceptaría-mos esta extremada manipulación de las fotos, concluía. La infancia simboliza con asiduidad la tragedia, natural o accidental, así como el espanto causado por la barbarie y la sinrazón humanas: aquellas que pro- vocaron el alarido desgarrador de Tanara Akbari, la niña afgana rodeada de un mar de despojos humanos sanguinolentos tras un atentado suicida en Kabul, que la convirtieron en trágica protagonista de la fotografía de Massoud Hossaini laureada con el Pulitzer 2012. O las de la imagen ganadora en el 56º World Press Photo 2012. De entre 5 666 candidatos de 124 países, con 103 481 srcinales, fue galardonado el sueco Paul Hansen –del diario Dagens Nyheter  – por una imagen obtenida precisamente en Gaza: una comitiva de palestinos traslada los cuerpos amortajados –en primer plano– de dos niños, de dos y tres años, fallecidos durante un bombardeo israelí que destruyó su casa: infancia, vio-lencia y conflicto palestino-israelí. El fotoperiodismo puede desempeñar un rol crucial al dirigir el discurso social en el transcurso de los con-flictos armados ante el disenso de la opinión pública (Bresheeth, 2006, p. 62). Por consiguiente, nunca el profesional puede escapar a la reflexión sobre el plano y la composición que elige, las consecuencias que la difusión de su imagen conlleva ni la responsabilidad profesional con las que cargará en adelante. El dilema radica en cómo plasmar la historia, presentar a sus actores y reflejar los acontecimientos sin dejar de res-ponder al porqué de la realidad, respetando los prin- cipios deontológicos del periodismo (Kim, 2012, p. 6) y los derechos fundamentales de los protagonistas (International Federation of Journalists, 2002; Save the Children & United Nations Children’s Fund, 2010; United Nations Children’s Fund, 2005).El objetivo de la investigación es, por consiguiente, determinar aquellos rasgos que caracterizan el tra-tamiento fotoperiodístico de la prensa española de información general en la cobertura del conflicto pales-tino-israelí cuando aparecen niños y jóvenes: valorar la  justificación de su presencia, enjuiciar el cumplimiento de los principios éticos del periodismo y evaluar el res- peto a la legalidad de la práctica profesional. MARCO TEÓRICO En esa interpretación sucesiva de la realidad social que es el periodismo, que posibilita que la ciudada- nía pueda entenderla, adaptarse a ella y modificarla (Gomis, 1997, pp. 35-43), los periódicos sirven su dieta diaria de violencia preferentemente bajo la forma de imagen gráfica. Fotografías periodísticas que gustan e impactan al público pero que reducen la comprensión del fenómeno, al tiempo que pueden ser objeto de edi-ción, descontextualización o manipulación (Penalva, 2002, p. 397). Sin olvidar el riesgo de que su circula-ción provoque traumas psicológicos en el niño, tanto en el presente como en el futuro, como consecuencia de la difusión de su imagen o a su trato como fuente informativa (Simpson & Coté, 2000; Teichroeb, 2006). La infancia está presente en varias de las categorías visuales que componen el vocabulario que integra la fotografía de guerra (Van Leeuwen & Jaworski, 2002, p. 256). Sin embargo, en pocas ocasiones se ha escrutado en España esta particular relación entre la infancia, la violencia y el fotoperiodismo, fuera desde la vertiente del derecho (Calatayud, 2000), la deontología (San Martín, 1996) o la más específica del análisis visual de la imagen (Baeza, 1999; Doménech, 2005). Bien es cierto que, desde la perspectiva jurídica, la problemá-tica se trató con cierta asiduidad, pero con parámetros casi exclusivamente legales, mediante la reflexión teó-rica y la fundamentación jurídica (Azurmendi, 1998;  MACIÁ-BARBER, C. Ética, fotoperiodismo e infanciaCUADERNOS.INFO VOLº 33 / DICIEMBRE 2013 / ISSN 0719-3661 / VERSIÓN ELECTRÓNICA: WWW.CUADERNOS.INFO / ISSN 0719-3661 91 Fernández González-Regueral, 2004, 2005; Macías, 2009), sin un análisis profundo de la práctica perio-dística. A lo sumo, se han elaborado análisis de caso (Torres-Dulce, 2009), útiles, pero exiguos, ya sea en relación con la protección de los derechos de la infan-cia y la juventud, o la exigencia del respeto a los prin-cipios deontológicos del periodismo por parte de los reporteros y empresas informativas.Desde una perspectiva periodística, sí existen tra- bajos orientados a este particular enfoque. Se cuenta ya con algunas indagaciones exploratorias (Maciá-Barber, 2011; Maciá-Barber & Galván, 2008; Kim, 2012) que han permitido encauzar planteamientos teóricos, téc-nicos y metodológicos para la presente investigación, así como orientaciones preliminares para el análisis científico de casos (Labio & Manfredi, 2009) y sobre el adecuado tratamiento fotoperiodístico ante el bino-mio violencia-infancia (Pérez, 2004).De igual modo, resultan substanciosas y de prove-cho las ponderaciones emanadas desde las figuras de autorregulación de los propios medios, como son los Defensores del Lector (Casasús, 2002; Serrano, 2005, 2006,), o institucionales como la Comisión de Quejas de la Asociación de la Prensa de Madrid (2007). En ambos casos, desde la tan indispensable autocrítica, se desti- lan juicios técnicos y deontológicos sobre esta casuística específica sometida a un análisis competente y riguroso. El presente análisis busca integrar la pluralidad de variables, tanto explícitas como implícitas, presentes en el contexto de producción de los mensajes gráficos de la violencia. Mediante este estudio, y en relación con el fotoperiodismo de la naturaleza apuntada, se pretende confirmar o refutar las siguientes hipótesis de trabajo (H):H1: La distancia geográfica, social, cultural y política implica una mayor indefensión de la infancia ante la acción de los periodistas, lo que se aprecia en una inequívoca, y con frecuencia injustificada, sobreexposición visual del niño o joven. H2: La recurrente exhibición de su rostro permite su identificación, lo que vulnera su derecho a la imagen, exponiéndolo en determinados casos a una indeseable estigmatización o a sufrir posibles represalias presentes o futuras.H3: La fotografía que aúna la imagen de la infancia o  juventud con el conflicto palestino-israelí, cuya autoría corresponde mayoritariamente a reporteros gráficos de agencias internacionales, posibilita una amplia dispersión de la instantánea, incrementa su difusión en la prensa, homogeneíza la recepción informativa y constriñe la riqueza interpretativa. H4: La mayoría de imágenes publicadas (>50%) trans- grede la normativa legal a la vez que vulnera la deontología periodística. METODOLOGÍA La muestra de análisis comprende una represen- tación significativa de diarios y periódicos españoles de información general, de alcance nacional, tanto de pago como gratuitos. El criterio básico de selección es la audiencia del medio: número de lectores diarios. No obstante, como en análisis análogos precedentes (Van Leeuwen & Jaworski, 2002), se ha procurado, a la vez, una representación equilibrada de tendencias ideológi- cas, entre cabeceras ideológicamente conservadoras y progresistas. Cabe remarcar que en dos diarios – El País   y La Vanguardia – está consolidada la figura del Defen- sor del Lector, lo que resulta de interés para vislumbrar la supervisión de las prácticas éticas y la influencia de la autorregulación periodística.Se ha descartado la prensa económica ( Cinco Días , Expansión ), tanto por su carácter especializado como por su limitada penetración en el mercado. También se ha prescindido de la prensa deportiva ( Marca ,  As , Sport , El Mundo Deportivo ), por la especificidad de sus contenidos, pese al enorme seguimiento de la audiencia. Para que la muestra resultase representativa, se ha considerado el número de lectores de prensa diaria, tomándose el 3.er año móvil del Estudio General de Medios (EGM) correspondiente a 2010 (febrero-no- viembre), anualidad a la que pertenecen los ejempla-res seleccionados. El universo de lectores de prensa de información general y gratuita alcanzaba, entonces en España, los 14 994 000 ciudadanos. Con el fin de que los resultados fuesen extrapolables al conjunto del uni- verso observado, se necesitaría superar el 50% de esa cifra con las cabeceras seleccionadas. Al mismo tiempo, convenía mantener el equilibrio entre la prensa histó-rica de referencia y la gratuita, con discreta amplitud de contenidos y de menor calidad. Por consiguiente, se ha dejado de lado el gratuito  ADN  , al considerar suficientemente cubierto el cupo de los periódicos de la segunda categoría.Tomando en consideración este conjunto de cri-terios, el marco de la investigación cuenta con un 56,65% del universo de lectores de prensa:  20 minu-tos  (2 279 000 lectores diarios), El País  (1 924 000), Qué!  (1 496 000), El Mundo  (1 282 000), La Vanguar- dia  (757 000) y  Abc  (756 000). Se revisaron todas fotografías que se difundieron entre el 2 de enero y el 31 de diciembre.  MACIÁ-BARBER, C. Ética, fotoperiodismo e infanciaCUADERNOS.INFO VOLº 33 / DICIEMBRE 2013 / ISSN 0719-3661 / VERSIÓN ELECTRÓNICA: WWW.CUADERNOS.INFO / ISSN 0719-3661 92 En lo que respecta al discurso mediático, se han contemplado los distintos géneros discursivos, las for- mas y los tiempos de presentación (Ericson, Baranek & Chan ,1991). Compartimos con Rodríguez (1992) la perspectiva de que la información fotoperiodística cons- tituye la notificación de acontecimientos reales, inter-pretados visualmente por un fotógrafo y orientados por unos criterios de contingencia –novedad, actualidad, conflicto, prominencia, entre otros–, mediatizados por varios criterios codificadores –fotográfico, informativo y de difusión–, y que produce un mensaje visual que el receptor interpreta según su competencia icónica y su conocimiento del contexto. Los rasgos mensurables que caracterizan la cobertura gráfica en relación con el con- flicto palestino-israelí, comprenden diversos estratos de distinta índole, que se distribuyeron en 29 categorías, agrupadas en cinco niveles:a) Jerárquicas: miden el grado de importancia que se otorga al mensaje (publicación, colocación y tamaño de la imagen), así como la apreciación de la presen-cia del niño o adolescente (número, edad, justifica-ción de la aparición).b) Noticiosas: comprenden el género periodístico, la sección en que aparece publicado el mensaje, el tema y asunto que trata, la naturaleza del pie de foto, así como los criterios de lo noticioso, la autoría y el probable carácter arquetípico de la fotografía.c) Legales y deontológicas: responden a la normativa legal vigente, la posible violación de los derechos de la infancia y la juventud, la transgresión de princi-pios deontológicos y la eticidad de la instantánea.d) Técnicas: aluden al plano y ángulo de la toma, el empleo del color y al proceso de edición. e) Interpretativas: se centran en el contexto de los hechos, el ámbito de la escena, la vinculación del protagonista con las personas con las que aparece y el análisis de la comunicación no verbal. RESULTADOS PROFUSA PRESENCIA DEL NIÑO O JOVEN COMO PROTAGONISTA-TESTIGO El total de imágenes publicadas por los diarios ana- lizados en las que aparecían niños o jóvenes durante el periodo objeto de estudio fue de 3 707. Se estudiaron 26 fotografías referidas a niños y jóvenes en el contexto del conflicto palestino-israelí, el 23,4% de un total de 111 imágenes en las que aparecían niños y jóvenes en contextos bélicos. El porcentaje confirma la impor- tancia concedida a esta área temática frente a la cober-tura informativa de otros conflictos –Ruanda, Congo, Somalia, Sudán, Costa de Marfil, Kirguizistán, Irak, Líbano, Irán, Kosovo–. Solo la cobertura de Afganis-tán registró mayor presencia (35,1%). Las frecuencias de distribución por diario mues- tran una concordancia con la periodicidad y número medio de páginas de las cabeceras, formándose tres grupos, dos con similares proporciones –exiguas, para la prensa gratuita; y medias para El Mundo  (11,5%) y La Vanguardia  (19,2%)–. Y un tercero, donde figuran El País  y  Abc , con los mayores porcentajes (34,6% y 26,9%, respectivamente). Significativa es la tendencia en el peso global informativo del fotoperiodismo con presencia infantil y juvenil, donde se aprecia idéntico porcentaje, del 3,8% en la prensa gratuita, frente a la significada variabilidad en los diarios generalistas. En definitiva, se despliega un amplio abanico en el manejo del recurso. Las imágenes aparecen mayoritariamente en páginas pares (65,4%) y nunca en portada y contraportada. Las cifras no sugieren, por tanto, que se explote de modo sistemático la potencial magnitud de atracción del interés del lector con la infancia como anzuelo. Por el contrario, sí resulta notoria la distribución en la franja superior de la página (73%), descendiendo proporcio-nalmente hacia áreas menos llamativas (franja central e inferior, en ambos casos, rondando el 14%). Esto es, se procura la visibilidad de la instantánea, pero no se aprecia un abuso al sobredimensionar la imagen, pues la mitad de la muestra ocupa un ancho inferior a un cuarto de la mancha (50,0%), o se sitúa entre el 25% y el 50% (38,5%). Solo el 11,5% supera en tamaño la media página, a la búsqueda inequívoca del impacto.Un aspecto relevante es la calibración de la presen-cia de menores de edad. Por edades, prima de modo abrumador la infancia (69,2%) sobre la categoría de  jóvenes (30,8%). No hay presencia de bebés.El niño o joven es protagonista del acontecimiento (30,8%) o allegado a los protagonistas (11,5%), y tes-tigo de los hechos (23,1%), pero no el afectado por la violencia (7,7%). Su presencia no es circunstancial (7,7%), pero sí se constata que resulta injustificada en demasía (15,4%).Se detecta cierto énfasis en el papel de víctima-tes- tigo de niños y jóvenes como principales sufrientes de la violencia generada en los conflictos armados, en los que, por su edad, pocas veces son actores, pero sí testigos de la brutalidad y del sufrimiento, sea de sus iguales, sea de los familiares. Precisamente en los conflictos intraestatales de países periféricos la cober-tura se caracteriza por la apelación al humanitarismo (Penalva, 2002, p. 404): los medios muestran los dam-  MACIÁ-BARBER, C. Ética, fotoperiodismo e infanciaCUADERNOS.INFO VOLº 33 / DICIEMBRE 2013 / ISSN 0719-3661 / VERSIÓN ELECTRÓNICA: WWW.CUADERNOS.INFO / ISSN 0719-3661 93 nificados por la violencia apelan a la movilización de la opinión pública para obtener solidaridad y ayuda, económica o política.Si bien en ocasiones el fotógrafo no busca su pre-sencia de manera imperativa, se abusa del recurso al icono del menor-víctima, probablemente por el inne- gable impacto emocional, con independencia de los condicionantes legales y las connotaciones éticas que rodean el caso. Con tal planteamiento, el fin justificaría los medios, en línea con la interpretación del ejercicio periodístico por el que aboga el cuestionado advocacy  o committed journalism 1 . Pero la acusación de vulnerar la deontología a causa del supuesto trastorno personal y profesional que cier- tos autores atribuyen al común de los reporteros de gue- rra 2  resulta exagerada e injusta, mientras no se aporten pruebas fehacientes y contrastadas de tal conducta.Con todo, existe un proceloso debate sobre las con- secuencias negativas del tratamiento sensacionalista del dolor, como la insensibilización de la audiencia y la hipersensibilización ante la inseguridad (Linde, 2005). LA CRÓNICA HUMANA SOBRE LA VIOLENCIA COTIDIANA COMO MENSAJE PERIODÍSTICO PARADIGMÁTICO El análisis de las variables vinculadas con el trata- miento periodístico de los conflictos armados confirma un resultado previsible: un abrumador predominio de la crónica (73,1%) como mensaje interpretativo carac- terístico del corresponsal, enviado especial o reportero de guerra. Y, en segundo término, de la noticia como principal producto informativo (31,5%). Otros géne- ros son inexistentes (reportaje, entrevista, opinión). El pie de foto cumple con su función informativa en todos los casos. Dado que el ámbito geográfico noticioso resulta lejano para los españoles, la sección habitual en que se insertan imágenes es la de “mundo” o “internacional” (84,6%). Ello corroboraría el postulado de que uno de los lugares donde más cobertura se ofrece a la violencia es, precisamente, el apartado de la información inter- nacional (Penalva, 2002). La desaparición de las imáge- nes en portada implica que la visión que se ofrece a la ciudadanía es la del especialista en conflictos, media-tizada en buena medida por aquellos acontecimientos que alcanzan la categoría de noticia 3 . En relación con los criterios de lo noticioso, el con- flicto está presente en el 92,3% de los casos. La novedad supone un valor connatural a la imagen (73,1%), pero en menor proporción el interés humano (53,8%), mien- tras que la excepcionalidad se reduce hasta un 26,9%. La genericidad es un factor presente en el 38,5% de las ocasiones. La acción es consustancial a la imagen en un 57,7% de los acontecimientos mostrados. Dos valo-res resultan inéditos: la prominencia del personaje y la proximidad de los acontecimientos. Esta amalgama de constituyentes nos remite al eminente carácter noticioso del mensaje periodístico (noticia, crónica), mediante el que se nos ilustra y muestra, por la palabra y la imagen, la cotidianeidad del sufrimiento de colectivos humanos anónimos damnificados, y en especial de los más ino-centes e indefensos, por un alejado conflicto armado. La tipología fotográfica aporta interesantes elemen- tos para la reflexión. La imagen de agencia impera masi- vamente (80,8%), con un dominio de Associated Press y Agence France-Press (26,9% en ambos casos) sobre Reuters (15,4%) y Efe (11,5%). Esta preponderancia provoca una homogeneización de la percepción sobre la realidad, dado que encontramos idénticas o similares imágenes en las páginas de los diarios, amén del reflejo, por débil que se estime, de las respectivas líneas edi-toriales e intereses empresariales de cada corporación multinacional extranjera. Resulta preocupante para el periodismo español que la principal agencia nacional pública apenas aporte a sus conciudadanos su especí-fica visión del conflicto. El carácter arquetípico de la fotografía –conflicto palestino-israelí, violencia, víctima, niño-joven– se cumple en dos tercios de las instantáneas (61,5%) y la intencionalidad en la aparición de niños o jóvenes resulta innegable (80,8%). No cabe alegar, por consi- guiente, que su presencia sea aleatoria o circunstancial. PROLIFERAN LA VULNERACIÓN DE LA LEGALIDAD Y EL INCUMPLIMIENTO DE LA DEONTOLOGÍA PROFESIONAL Las implicaciones legales y deontológicas de esta clase de fotoperiodismo son evidentes. En relación con el empleo específico de la imagen del niño, Uni- ted Nations Children’s Fund (Unicef) establece sus Principios éticos para informar acerca de la infancia , que constituyen una pauta de actuación de primordial inte- rés. Enuncia el principio de no publicar imágenes que, incluso habiendo modificado u omitido los nombres, u ocultado los rostros, puedan suponer un riesgo para el protagonista, su familia o compañeros (I.6). Y a la hora de escoger una determinada instantánea, exhorta a reflexionar sobre cómo puede afectar la imagen al protagonista, a su vida y a su historia (II.6). De igual modo, obliga a situar la fotografía dentro de su contexto real (III.2). Y, finalmente, aconseja enmascarar la cara cuando exista un riesgo potencial o real de represalias
Related Search
Similar documents
View more
We Need Your Support
Thank you for visiting our website and your interest in our free products and services. We are nonprofit website to share and download documents. To the running of this website, we need your help to support us.

Thanks to everyone for your continued support.

No, Thanks
SAVE OUR EARTH

We need your sign to support Project to invent "SMART AND CONTROLLABLE REFLECTIVE BALLOONS" to cover the Sun and Save Our Earth.

More details...

Sign Now!

We are very appreciated for your Prompt Action!

x